{"id":968,"date":"2009-11-17T03:10:22","date_gmt":"2009-11-17T09:10:22","guid":{"rendered":"http:\/\/vinisfera.com\/r\/?p=968"},"modified":"2010-03-01T11:10:31","modified_gmt":"2010-03-01T17:10:31","slug":"el-terremoto-de-chile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vinisfera.com\/r\/archivo\/968","title":{"rendered":"Arte contempor\u00e1neo chileno: un pr\u00f3logo"},"content":{"rendered":"

Salvo que suele ser muy sesudo, es poco lo que sabemos sobre el arte contempor\u00e1neo chileno. Esto se debe, entre otros motivos y seg\u00fan explican algunos importantes galeristas santiaguinos, a que el mercado del arte de este pa\u00eds est\u00e1 reci\u00e9n abri\u00e9ndose al mundo. Con el permiso de los organizadores de la Trienal de Chile 2009, te presentamos el texto introductorio de la exposici\u00f3n \u201cEl Terremoto de Chile\u201d, inaugurada en octubre pasado en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo Quinta Normal (Santiago), escrito por el propio curador de esta exhibici\u00f3n, acompa\u00f1ado de algunas obras participantes.<\/h3>\n

Por Fernando Castro Fl\u00f3rez<\/h5>\n

El relato de Heinrich von Kleist El terremoto de Chile<\/em> sirve como pretexto literario <\/em>para organizar la narrativa de esta exposici\u00f3n de arte chileno contempor\u00e1neo. Un acontecimiento natural desata una suerte de historia moralizante en la que el extranjero aparece como aquel que mancilla el honor de lo propio. Aunque la historia avanza hacia lo buc\u00f3lico y parece que finalmente todo habr\u00eda sido \u201cperdonado\u201d, da un giro inesperado \u2013pero no por ello menos l\u00f3gico\u2013 hacia la violencia salvaje e indiferenciada.<\/p>\n

En cierta medida la muestra intenta detectar, por seguir con la analog\u00eda literaria, temblores de tierra, situaciones veladas o discontinuidades, sin pretender ofrecer una imagen institucional ortodoxa. M\u00e1s all\u00e1 del clich\u00e9 del \u201carte joven\u201d o del mero panorama complaciente, lo que intentamos es fijar algunos elementos est\u00e9tico-cartogr\u00e1ficos para pensar qu\u00e9 ha sucedido en el arte chileno contempor\u00e1neo una vez que comienza a concretarse el dibujo o la imaginaci\u00f3n del Ed\u00e9n, por parodiar el t\u00edtulo de una importante aproximaci\u00f3n al contexto y a los artistas realizada por Gerardo Mosquera.<\/p>\n

\"\"<\/a>
M\u00e1quina C\u00f3ndor, 2006, de Demian Schopf. Instalaci\u00f3n y software generador de estrofas.<\/figcaption><\/figure>\n

En esta exposici\u00f3n, que no pretende ser de \u201ctesis\u201d, como altisonantemente suele decirse, se podr\u00e1 ver la multiplicidad de propuestas, lenguajes e intenciones del arte que se est\u00e1n haciendo en Chile en este siglo XXI. Desde planteamientos pict\u00f3ricos a fotograf\u00edas que consideran lo ruinoso sin derivar hacia la melancol\u00eda rom\u00e1ntica, de las instalaciones a los planteamientos relacionales, de la procesualidad o lo conceptual a la b\u00fasqueda de interacci\u00f3n.<\/p>\n

Ojal\u00e1 este sismograma ofrezca espacio a los acontecimientos; esto es, consiga que lo expuesto no est\u00e9 fosilizado desde el primer momento. En cierta medida la b\u00fasqueda de situaciones transdisciplinares o, mejor, indisciplinadas, persigue esa finalidad sin fin que \u2013en una perversi\u00f3n del juicio reflexionante kantiano\u2013 podr\u00eda ser el proyecto propio de lo est\u00e9tico. La vecindad de la arquitectura o el teatro intenta provocar un comportamiento que vaya m\u00e1s all\u00e1 de la monitorizaci\u00f3n o que, por lo menos, no sea completamente previsible.<\/p>\n

Fernando Castro Fl\u00f3rez es el curador de la exposici\u00f3n \u201cEl Terremoto de Chile\u201d<\/em><\/p>\n


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